Об особенностях отечественной скульптуры гомельчанам рассказал арт-критик Павел Войницкий

В Гомель известный белорусский скульптор и арт-критик приехал не только как куратор выставки «Четыре в одном», проходящей во дворце Румянцевых и Паскевичей. Доцент кафедры «Дизайн архитектурной среды» архитектурного факультета Белорусского национального технического университета Павел Войницкий прочитал «злободневную» лекцию о современных тенденциях в отечественной скульптуре. Согласитесь, тема актуальная: одно из древнейших искусств подарило городу множество скульптур, зачастую поражающих своими формами.

Павел Войницкий сразу заметил, что принципиальной разницы между столичной и гомельской скульптурой нет. По всей Беларуси преобладают произведения, выполненные в традициях одной и той же академической школы.
Итак, одна из тенденций в современной белорусской скульптуре – «де-монументализация». Сохранившие привычную реалистичность и выполненные, в основном, в таком традиционном  материале как бронза, скульптуры последнего времени все же претерпели кардинальные изменения. Нынешние произведения уже не поражают величием и масштабом образа, а походят скорее на нас с вами, рядовых горожан – будучи, к тому же, примерно одного с нами размера. Современные скульптуры часто лишены постамента и «смотрят» буквально в глаза прохожим. Далеко за примером ходить не надо – взять хотя бы «Студентку» возле корпуса университета имени Скорины, «Карандаша» у цирка, «Ирину Паскевич» на одноименной улице или «Дворничиху» по проспекту Ленина. Данная тенденция интернациональна – обыденностью, человечностью, «близостью к народу» характеризуются многие скульптуры, установленные в различных городах мира. Даже такой идол, как Джон Леннон, давно сидит, воплощенный в бронзе, на одной из лавочек кубинской Гаваны.
Еще одна тенденция в отечественной скульптуре определяется как «орнаментализация». Павел Войницкий отметил, что уместность орнаментальной пластики на некоторых белорусских постройках и площадях серьезные сомнения у критиков, да и у простых граждан, не лишенных чувства прекрасного. Он привел в пример здание минского Большого театра оперы и балета, которое после «бессмысленного» украшательства из шедевра конструктивизма превратилось в «декоративный торт».
Вот мы и добрались до самой интересной тенденции – поискам воплощения новой белорусской идеологии в скульптуре. О том, как современные монументы выполняют идеологическую функцию, может судить даже неспециалист. Достаточно посмотреть по сторонам, чтобы заметить, что многие скульптуры сохраняют стилистику социалистического реализма. Причем, по словам скульптора, если нас сие нисколько не удивляет, то для иностранцев – это вопиющее зрелище. Иначе говоря, все дело в менталитете и культурных кодах, на основе которых формировались наши эстетические представления. Арт-критик предложил сравнить скульптуры минских Якуба Колоса и Ленина с одноименных площадей. Действительно, если писателю добавить бронзовую бороду, получится… вождь пролетариата!Однако, полагает скульптор, нет ничего странного в том, что классик белорусской литературы похож на Ленина. Ведь в художественных училищах и вузах страны будущих специалистов «взращивают» в духе все той же академической школы скульптуры, которая стала основой социалистического реализма и советской монументальной пропаганды. Именно поэтому белорусская монументальная скульптура 21 века часто эксплуатирует стилистические модели советского искусства.
Зато что касается таких серьезных произведений, как мемориалы, то здесь Павел Войницкий отметил весьма смелые поиски новых художественных решений. В пример он привел мемориал детям – жертвам фашизма в деревне Красный Берег Жлобинского района. Опустевший школьный класс на сорок два ученика поразит воображение каждого. Белые бетонные парты, за которые никто никогда не сядет, черная доска, детские рисунки-витражи... Оригинальное воплощение трагического вызывает такой мороз по коже, как ни одна скульптура, изображающая традиционных солдат в касках.
Тем не менее, немало в Беларуси больших скульптур, воплощающих современную – популярную интернационально – стилистику. В качестве яркого примера реализации эстетики и философии постмодернизма Павел Войницкий привел несколько работ экспонента «Четыре в одном»  Андрея Воробьева, в том числе его скульптуру «Огуродец» в Шклове. Огурец-уродец – не что иное, как иронизирование над отечественными скульптурными канонами. По словам арт-критика, в любом городе мира замечательно смотрелись бы – и смотрятся – произведения еще одного участника выставки – Виктора Копача.
Кстати, Павел Войницкий родился в Гомеле, и с нашим городом у него связаны только приятные воспоминания:
– Перед лекцией друзья провели для меня небольшую экскурсию по городу. Я увидел несколько скульптур очень высокого качества. Это хоть и не экспериментальные произведения, но очень хорошие, «крепкие», профессиональные работы. Хочется также отметить тематическое разнообразие гомельской скульптуры.
«Вечерке» скульптор признался, что больше всего его «зацепил» «Лодочник» у подножия Киевского спуска.
Олеся СИЛЬЧЕНКО
Фото Михаила КОВАЛЕВА